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《畫家之眼【精裝收藏版】：眼前所見，遠比你所知更多----從題材到技法，畫出動人心弦的13堂課》



★路米斯繪畫觀念集大成，精裝收藏版★

即使世界是荒蕪一片的沙漠，畫家仍能從中找到美的路徑。

12項繪畫原則×61幅經典畫作×17張圖解分析

水彩名家簡忠威--專文解說

觀看的極致，即是生命力的閃現，而生命正是「美」的根源；

繪畫大師為了表現出動人心弦的美，紛紛投入畢生心血研究；

達文西的暈塗法、拉斐爾的理想化、林布蘭的光線、塞尚的形體、梵谷的色彩......

畫家用一雙不尋常的眼睛，觀看眼前的世界，創作出一幅幅經典畫作。

培養畫家之眼，十二項美的要素大揭密

用眼看、用心想、用魂畫！

本書將透過畫家千錘百鍊的技法，讓你知道如何從生活中攫取藝術之美

本書為所有藝術愛好者解決一個最基本的問題：何謂藝術之美？繪畫大師路米斯從畫家的角度出發，深入探討畫家如何看待生活周遭的一切，以及藝術的本質。本書核心的12項繪畫原則，即是古今內外每位繪畫大師追尋美的歷程，更是鍛鍊「畫家之眼」的內功心法。讀者可以在本書中學習：從觀看生活，到藝術創作；從欣賞藝術，到美學追求。

◎什麼樣的畫，才算得上是好畫作

能夠取悅你的畫，就是好畫作，而美就是令人愉悅的最重要因素。畫家在生活周遭追尋美的可能，並以繪畫技巧把美表現出來。這個過程令畫家愉悅，而這個過程結束後的畫作，能使大眾愉快不以。因此，學會以「畫家之眼」看待事物，是追尋美的第一步。

◎熟稔「繪畫的原則」，美才能俯拾皆是

題材之所以難找，是因為觀看的角度太少。作者羅列12項繪畫的原則，從「統合感」開始說起，循序漸進地告訴讀者，如何從眼前所見的畫面觀察取材，如何「簡潔」主題，並且「設計」出令人怦然心動的比例構圖。如何調和「色彩」與「韻律」。「繪畫的原則」即是「美的要素」。

◎將「眼睛」、「手」、「畫紙」合為一體，畫家的寫生獨門技法

如果要追求作品的極致美感、統合感與巧思，畫出令人讚嘆不已的畫作。畫家必須從各種面向研究主題。但最重要的，是先從「塊面明度」與「色彩」兩者出發，將所見畫面編排設計，將「眼睛」、「手」、「畫紙」合為一體。作者告訴你，寫生最重要的是如何簡化主題，並將眼前所見統合為一，才能畫出傑作。

◎內涵和美，從「好看的畫作」提升至「美的畫作」

美是一股情感力量，畫家可以從各種地方找到美。但為什麼一般大眾卻力不從心呢？那是因為我們混淆「好看」與「美」兩者。美的畫作有深度內涵，即便從景象單一的環境中，也能找到美的存在；而好看的畫作通常沒有真正深入或終於自然。畫家為了畫出美的畫作，終其一生研究眼前所見的真實。

◎技法即是風格，無法複製

習畫者如果要更進一步淬煉出個人風格，必須先熟練繪畫基本功。畫家的技法即是風格，只能由畫家本人創造，無法從他人那複製。必須先學會如何觀察，培養你的「畫家之眼」。作畫的困難之處，就是忘記觀察的力量，每位畫家所知道的一切，都從自己的積極努力而來，從實作中找答案。

「如果你畫手時遇到困難，你總是能找到最好的老師，那就是你自己的手。」

本書是路米斯繪畫觀念的集大成之作，蒐羅12項繪畫原則、61幅經典畫作，與作者自製17張圖解分析，綜合以上，就是剖析「美」的解方。路米斯不只是一位繪畫大師，更是傑出的藝術教育家。正因為他善於引導讀者思辯，因此他的畫作、教材與教誨，都深受讀者喜愛；並影響著近三分之二個世紀的習畫者與畫家，即便是不懂得作畫的藝術愛好者，也能從中獲得啟發。

本書教導讀者如何鍛鍊「畫家之眼」，以及寫生的法則，進而從如何將所見化繁為簡，到判斷形體、比例、色彩、乃至於為畫面營造韻律與質感。達文西說：「繪畫不是複製眼前一切，卻對它一無所知。」本書向讀者揭示「眼前所見，要比你所知更多」，寥寥數字即洞察美的真諦。本書不同於一般藝術史著述，以繪畫大師的角度出發，不只提供讀者觀看的方法、藝術的知識，更催化讀者的創造力。即便不舉起相機、不拿起畫筆，眼前所及之處，創作與美俯拾皆是。

本書特色

富知識性但極易閱讀，提供技術指引，也啟發對美學意義的探索。

以12項繪畫原則為章節，一步一步帶領讀者領略繪畫奧義。

蒐集61幅經典畫作，帶領讀者運用原則解讀大師（如：維梅爾、林布蘭、莫內、梵谷、馬諦斯）作品。

路米斯自製17張圖解分析，深入解析寫生、設計、比例等觀念。

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  作者介紹

  
  
  
  
  
  
  安德魯?路米斯Andrew Loomis
  
  美國實力派插畫大師，同時也是知名美術教育家。1892年生於紐約，1911年就讀紐約藝術學生聯盟，師從藝用解剖學權威喬治?伯里曼（George Bridgman）。1930年代起，路米斯在芝加哥開始了他的繪畫教學之路。
  
  路米斯一系列素描教學與繪畫論述深受讀者喜愛，影響著近三分之二個世紀的習畫者。《畫家之眼》在路米斯辭世兩年後才集結出版，是路米斯繪畫觀念的集大成之作。美國漫畫大師亞力克斯?羅斯（Alex Ross）讚譽：「我全部的繪畫技法和我畫的超級英雄，都應該歸功於路米斯的天才著作。」
  
  主要著作有：《人體素描聖經》、《素描的原點》、《創意插畫聖經》等。
  
  





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  譯者介紹

  
  
  
  
  陳琇玲
  
  美國密蘇里大學工管碩士，曾任大學講師、參與軟體中文化及影片翻譯、Alcatel Telecom主任稽核師。榮獲全國模範勞工及金書獎，現為自由譯者，閒暇學畫自娛。重要譯作包括：《畫出心中所見》、《藝術精神》、《非典型力量》、《贏家》、《預測分析時代》等。
  
  推薦人
  
  簡忠威
  
  出生基隆。輔仁大學應用美術系畢業，台灣師範大學美術研究所西畫創作碩士，現任玄奘大學榮譽客座副教授。為首位入圍美國水彩畫協會AWS國際年展的台灣水彩畫家，2014年獲選為美國全國水彩畫協會NWS的署名會員。
  
  
  
  

畫家之眼【精裝收藏版】：眼前所見，遠比你所知更多----從題材到技法，畫出動人心弦的13堂課－目錄導覽說明

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  前言藝術的起源與美的追尋
  
  Chapter1透過畫家的眼睛去觀察
  
  以畫面的觀點觀察
  
  好畫作的首要法則
  
  測量視線範圍
  
  訓練眼睛觀察三維物體
  
  畫面即結果
  
  畫面編排與分群
  
  觀察個體與眾不同的特徵
  
  Chapter2該畫什麼？
  
  為自由創作做準備
  
  如何尋找繪畫主題？
  
  最具「說服力」的具象表現
  
  抽象構圖的實驗方法
  
  隨時留意好題材
  
  好看的作品vs.美的作品
  
  Chapter3統合感
  
  使畫面產生關係與平衡
  
  好畫作具備「一致性」
  
  恰到好處的創作
  
  Chapter4簡潔及如何化繁為簡
  
  在小草圖中展現主題
  
  簡化眼前所見，或挑選簡單的主題
  
  整體與焦點
  
  化繁為簡的方法
  
  Chapter5設計
  
  設計的用意
  
  主題的處理可能比主題本身更重要
  
  為觀眾設計一條觀看的路徑
  
  布局是吸全民英檢補習班費用 雲林引目光的絕佳武器
  
  情緒震撼力：每樣事物都會帶來感受
  
  「設計」比構想或主題更為重要
  
  Chapter6比例
  
  畫家創造的比例
  
  描繪vs.繪圖
  
  比例的表現性：使觀眾耳目一新
  
  事實協助我們理解更廣大的事實
  
  Chapter7色彩
  
  用三原色達到美的極致
  
  實驗色彩的方法
  
  色彩協調是畫作成功的關鍵
  
  特別注意：陰影的顏色
  
  光與色彩的關係
  
  用色彩形成焦點
  
  Chapter8韻律
  
  找出線條的主要方向
  
  明度與色彩的韻律
  
  韻律來自情感，情感產生力量
  
  Chapter9形體
  
  寫實的形體vs.變形的形體
  
  如何觀看形體？
  
  形體的理想化
  
  Chapter10質感
  
  質感的暗示
  
  個人品味的養成
  
  Chapter11光的明暗
  
  栩栩如生的祕密
  
  亮部與陰影之間
  
  獵光
  
  Chapter12主題之美
  
  感動即為藝術之本
  
  尋找、發現、創造
  
  以展現美為目標
  
  Chapter13技法
  
  技法即風格：只能創造，無法複製
  
  利用筆觸構成形體
  
  基本功的難題
  
  每種技法都獨一無二
  
  為自己找到創作的答案
  
  解說透過畫家之美，探索美
  
  
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前言

藝術的起源與美的追尋

▎藝術可以是生活的一部分

目前畫壇的亂象，確實讓不分老少的畫家們浮現許多問號。所有人都在問：以目前的標準來說，我們究竟可以依據什麼價值，評價一幅畫？我們還有一套穩固紮實的基本原則，讓藝術教學有所依循嗎？到底，藝術正在日漸墮落，或者正透過一些嶄新概念而重現活力呢？

看來，畫家現在面臨的最重要問題就是：要先搞清楚藝術究竟是什麼，並為自己的創意開闢出一條道路，再全心全力朝向個人目標前進。畫家必須明白，除了個人主觀見解外，藝術不再受理論所束縛。換句話說，藝術不能再依照既定規範的方法與實務來分類。現在，藝術正在為本身的成長而付出代價。藝術終於敞開大門，以前所未見的方式，接受個人創意。藝術已經成為一種個人表現的廣泛工具。

現在，如果我們決定要成為專業畫家，我們就必須將藝術本身的範疇擴大，把各種創意表現形式都包含在內。藝術不再像以往那樣，受限於繪畫與雕塑的傳統形式，而必須成為人們當下生活的一部分，因為不管現在或未來，藝術都與我們同在。舉凡建築、製陶、工業設計、編織和織品皆為藝術，都是跟新的生活方式密不可分的一種表現工具。

我們要趕緊破除「藝術是某種『主義』或教派」這種概念。這種事存在於一個完整概念之內，但卻只是整個藝術發展運動中的某些面向。當我們能夠理解藝術其實是人類本身不可或缺的一部分時，我們只要回顧過往就會發現，早在人類智慧發展初期，藝術就已經存在了。而且，在世上所有人種中，都找得到藝術的印記。藝術是人類努力創造更美好世界，並以不同形式將美融入生活的一種表現。它是一股創造力，因此自然會跟人們當下的情況與境遇互相呼應。目前如火如荼展開的藝術改革，就是這時期人們對於各種傳統思維普遍感到厭惡的合理結果。

現在，國家和政治面臨的種種危機，說穿了就是人們為了爭取個人自由和表達自由所做的奮鬥。因此，藝術隨著時代演進，讓畫家獲得藝術史上前所未見的更多表現自由，當然事出有因，絕非巧合。

▎捕捉美是一種挑戰

一直以來，「濫用自由」這種危險始終存在。以藝術方面來說，這表示沒有知識或沒有能力的人，跟技巧高超者獲得同樣的自由。其實，自由的前提是：個人在道德和社會上負起責任，凡是做壞事對社會不利者，就是不負責任。然而，藝術界新發現的自由，卻讓創意這個鐘擺擺幅過大。有些人自稱為畫家，卻連一點藝術基本功也沒有。古代大師要是看到我們現在大言不慚的「藝術」，肯定會氣到從墳墓裡跳起來。

這種良莠不齊的情況讓優秀畫家深感絕望。儘管如此，目前的狀況還是比一切毫無改變要健康得多。藝術不能、也不應該原地踏步、停滯不前。我們不必擔心藝術有凋亡之虞，會凋亡的只有藝術形式。一切的混亂終將歸於平靜，藝術界會重新恢復秩序，具有確切價值的新概念將在各地蓬勃發展。於此同時，與其丟棄以往所有的概念和常規，倒不如好好從這些概念和常規中，找出對當今有用之物。這時我們該做的是，彙整以往蒐集的龐大知識，將這些知識跟較新的概念整合，再與日後出現的概念結合。我們要利用科學探索的方法，讓藝術蒙受其利。科學家不會貿然丟棄某個理論，除非那個理論經證實有誤或毫無價值。只因為過去不是現在的一部分就譴責過去，那就跟堅信傳統而墨守成規一樣，都犯了目光短淺的毛病。同樣地，忽視新的真理，不把它們囊括到我們的知識寶庫裡，也是目光短淺之舉。雖然有些藝術形式會過時，但是我們沒有理由相信，基礎知識也有過時之虞。

我們何不把藝術當成一條貫穿古今的河流？這條河流的湍湍河水有部分已經流過我們身邊，有部分正在經過，還有一大部分尚未流至。我們可以把每幅畫當成是這條藝術之河中的一瓢水，它映照出河面上的某些美景，或呈現出某些真實性。

一直以來，畫家廣為採用兩項基本概念並深感滿意，而且這種情況可能持續下去。這兩項概念就是：於平面表現的二維藝術（two-dimensionalart，亦稱平面藝術），以及利用三維空間表現的三維藝術（three-dimensionalart）。二維藝術會以不同裝飾形式繼續存在，而三維藝術則會持續尋求形體之美。如果我們承認裝飾就是美化的過程，我們就會發現，「美」正是這兩項概念的基礎。

人類有意識以來就在追求美，並逐漸在生活環境裡增添美感。有些人具備創造美的強烈欲望，有些人則有追求美或擁有美的極度渴望。我們從每天選購物品、梳妝打扮和美化周遭環境這些事情上，就能證明這種渴望的存在。不管是想創造美或想擁有美，我們與生俱來就有一種追求完美的欲望。廣義地說，這種欲望就是所有進步的根基。我們努力跟別人比較，希望自己比別人更有成就、比鄰居更體面、用更高檔的東西。對於喜歡創造美的人來說，他們天生就以做出比別人更棒的東西為傲。至於那些想要擁有美的人，他們則想擁有更好的產品、最讚的技術、更棒的房子和更美的嬌妻。而且，這種擁有美的欲望，只會受到獲取能力或購買資金所限。我們需要空氣才能存活，而創造美或擁有美的這股衝動，就跟空氣一樣重要。

我相信，以創造美作為本身藝術創作根基的畫家，在個人追求藝術的道路上，不會出什麼大差錯。大家都認同，美是包羅萬象的，畫家終其一生也只能涉獵到美的一小部分。我們應該擔心的重大危險是：允許美因為個人意見、趨勢和主義而陷入困境，讓個人的理解局限在只有少數人支持的武斷意見。我們應該了解，美必須是自由的，是屬於你我這種個人，也就是我們能力所及的範圍。美就在我們周遭，等著我們去發現。每位畫家應該運用自己獨特的方式，在紙上或畫布上把美詮釋出來。

人們常問：如何分辨一張好畫？演員暨藝術品收藏家文生?普萊斯（VincentPrice）巧妙回答說：能取悅你的畫，就是一張好畫。如果這種說法是對的，那麼接下來要問的問題就是：如何畫出一張好畫？我相信這問題的答案也呼應普萊斯的說法，那就是：用取悅自己的方式去畫，就能畫出一張好畫。別管其他人怎麼說和怎麼做，除非你認為那個人的作品最能啟發你。不要因為別人的說理、含糊不清的解釋和推銷辭令，就照著別人的方式去做。你從「實做」中感受的喜悅，才是你培養任何個人技法的重要基礎。

記住，你擁有的獨特優勢是，或許你發現的美，是與眾不同的，你用跟他人不同的方式去切入，去發現美。這項差異會協助你挑選與自己品味相符的主題，也會引導你前往令你欣喜的語言學校評價 大甲新領域。因為美無所不在，所以美的來源可說源源不絕。但是真正能捕捉到美，卻是極其罕見，也是一項亙古不變的挑戰。

▎畫家的詮釋能力

在尋找繪畫主題時，我們可能跳脫自然，只專注於形體、質感或色彩之美。我們在單純的幾何形狀與空間裡，就能發現美；在創造表面、平面和抽象形式時，也能找到美。因此，我們必須拓寬眼界，要是我們選擇以抽象風格創作，我們仍舊會發現，美才是我們追求的極致目標。與其花時間譴責我們不認同的事，倒不如全心創作並盡情享受創作的自由。我們認為事情該怎麼做，就要知行合一，並給予他人在表現上有同樣的自由。受人景仰的藝術一定是個人的獨特表現，也一定饒富創意。寫實主義（realism，亦譯為現實主義）也能在挑選主題和表現主題上發揮創意（⊕1），因為那是畫家個人所見與感受。你畫的題材是否存在於現實世界裡，根本無關緊要。不管是用印象派的觀點來概括創作，或是用忠於寫實的方式來刻畫細節，都能完成一件藝術創作（⊕2、⊕3）。主題不能跟畫作畫上等號，畫家的詮釋方式才是藝術創作成敗的關鍵。抽象藝術和寫實藝術只是繪畫手法的兩種不同形式，誰也不能說哪一種形式更勝一籌。

藝術總會有自己的趨勢，而這些趨勢就由當時最傑出的畫家引領風潮。但是，創造力這個鐘擺從未停止擺動，因為每個人是用自己與眾不同的雙眼去觀看，用自己獨一無二的頭腦去思考。每個人的感受力不同，也不會因為環境產生同樣的激勵和影響。事實上，不可能有兩個人能從零開始畫出一模一樣的畫。

現在，畫壇似乎興起一股風潮，畫家不注重傳統訓練，而講究即興式的創意表現。以往大師們願意研究和獲取知識，現在大家卻強烈渴望這種即興創作。因此，我們看到許多作品出自缺乏學院知識的素人，還有一些作品則是人們努力畫出自身感受，而非雙眼所見。人們有權利以這種方式表現自己，這一點我們無法否認。畢竟，從情感的觀點來創作，也很有可能創作出美的作品。其實，以美的要素來說，就算缺少其中一項，還是可能由另一項彌補。

大家都知道，許多美術科班生和專業畫家的作品，並未表現出絲毫情感，根本無法稱為藝術創作。這類作品可能平庸刻板，整體來說既沒有靈魂也缺乏原創性。

▎具象？或抽象？

不過，跟經驗老到的寫實派畫家相比，不具備學院訓練的抽象派畫家，確實在繪畫上更需排除萬難。這類畫家的情況就好像對木工一竅不通，卻野心勃勃想蓋出一棟房子。由於所有知識都是憑藉畫家本身的技巧和從實驗中取得，所以畫家還要面臨可能被徹底誤解的危險。因此，畫家必須以非凡的創意，彌補本身技法的缺失，但是欠缺技法知識，其實很快會露出馬腳。

Chapter1透過畫家的眼睛去觀察



▎畫面編排與分群



想像一下，我們正在觀賞風景，假設當時是在觀賞沙漠風景。我們看到眼前有一大堆的形體、表面和光影形狀。我們可以用一種對繪畫很有幫助的方式，來分析眼前的景象。首先，我們設法判斷產生眼前所見結果的成因。理解它們就能為我們所要描繪的畫面，提供特徵和令人信服的特質。我們在觀看地面時，可以觀察水道和洪水在地面上留下什麼痕跡，可能是表面上留下的槽紋和溝渠。這些沉積物累積成形，卻能界定出原先的流動。岩石就有長年滴水穿石的痕跡，其他物體則看得出被水、風和沙粒磨損的跡象。我們沿著水流坡面向水的源頭看去，看到遠山有融雪，融雪對地形產生的效果，當然比眼前雨水沖刷地面的效果更為顯著。我們尋找沙漠成長的線索：放眼望去，沙漠裡還有一些植物嗎？還有擅長在乾旱中倖存的一些生物嗎？沙漠裡有哪些顏色？這少許植物乾枯了嗎？土壤的特質為何？整體來說是什麼顏色？跟隆起的山峰和台地有何不同？整個景象似乎比天空亮些或暗些？



現在，我們開始找找，該怎樣編排畫面。我們如何利用乾筆快速描繪？如果我們把那些灌木叢和樹移左邊一點或右邊一點，畫面會比較好看嗎？光影圖案會比較好嗎？我們注意到光線的方向和最亮的部位，最亮部位必須在光源正確角度上。我們比較塊面，依序列出最亮到最暗的明度值，也清楚我們必須遵守這樣的明度順序。如果我們檢視光線，發現天空可能比我們能畫的明度還亮些。那麼，我們必須把所見一切的明度下降一階或二階，才能用較低的明度和色階來作畫。



我們知道遠山是寒色（cool color），因為在同樣的空氣範圍內，遠山跟我們之間的天空看起來會比較藍，遠山的實際顏色或固有色（local color）會籠罩一層藍色薄霧。現在，如果眼前的景象既擁擠又讓人「眼花撩亂」，到處都是岩石、形狀與光影。這時，我們就必須去掉一些素材，將剩下的素材分群為不同圖案，把眼前豐富的景象簡化。要創作一個令人印象深刻的畫面，其實只需要一點點素材，只不過大自然通常提供過多的素材。因應對策就是：拿出紙筆，大略畫出幾個小構圖。如果我們覺得其中一個構圖不錯，就可以準備打稿。